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关于金农的书法具有哪些特征？金农书法怎么写
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金农的书法具有哪些特征？金农书法怎么写

金农的书法具有哪些特征？金农书法怎么写

1年前

1、金农的书法具有哪些特征？

金农的书画，面目尤为奇特。其形成，不仅有赖于他的“迂怪”不群的个性，还由于他“游迹半海内”的博闻、广见、多识，并善于变通。他的书法游戏于汉魏南北朝的刻石书迹之中，大胆而富于想象，独创出“漆书”1格。而50岁后作画，初写竹，继画梅，又画马、画佛，“其点缀花木，奇柯异叶，皆‘意’为之”(《清史稿》卷5百4《金农传》）。他作画，不善造型，但因其“漆书”功力深厚，故其画线条富金石气，如刻如铸，古拙浑朴，实以书法的点、线用笔去勾画出他的想象之形。这不独在花木，即画马、画佛亦无不如是。实际上，其书之长枪大戟林立般的体势的创立，虽有古代书迹给予某种启示，但其丰富的想象在书法中得到的大胆的发挥，乃1般书家所不敢为，乃至今日，也不为大多数书家所理解和接受。金农的书法实际上也是以“意”为之的，尽管他有坚实深广的法古功底，但他敢于越出古人成规，以自我为上，既不与古人为徒，更不与时人为伴，独往独来，走得很远。这不独需要深厚的传统书法功底，更重要的是见识超前、胆气超群。他自己说：“不求同其同，而相契合于同”（《自写真题记》）；“仿其意，不求形似”；“游戏通神，自我作古”（《杂画题记》）。虽皆为论画，亦为论书，道出了冬心书画艺术的基本精神。金农的书法，兼擅隶、真、行3体，而以隶书成就最髙，意趣最高，变法最为成功。以其现存的隶书墨迹来看，他当然与1般书家1样，有1个临习汉碑和进行模拟性创作(我将创作分为模拟性创作与开拓性创作两种方法）的过程。经过长期的博学约取，渐而形成自己的风格。以上海古籍书店出版的《冬心先生隶书》为例，他44岁时的隶书，结体类似于汉代《史晨碑》、《华山碑》等，用笔则近《曹全碑》，但这只是与汉碑作大略的比较。金农此时的隶书灵润流畅，体多扁平朴实。而乾隆元年他50岁时荐举博学鸿词科，入京应选未中而返，周游4方，寻访古碑刻遗存，此后书法大变。其52岁时所书《隶书条图162幅》虽字形大体仍同旧貌，但点画用笔已出现直画、斜画细而横画粗壮、扁平的形态，体势方重、凝厚，但尚未强烈夸张。而在56岁所书《赠僧影居士5言联》则强调了这种笔画形态，横画与捺画皆宽平，起笔、收笔处又着意直切成形；直画则细挺，长撇和勾画等则更细劲锋利；短撇则侧笔饱满，尖锐出锋，但其字外形尚为方形兼有扁状。58岁所书《隶书立轴》（图163)则进1步将字形直立起来，为长方形，有的字甚至十分修长，而其行距紧、字距宽仍为原法。在用笔上的变化，表现于在扁平方切中更求浑厚，横画间平行时不厌其紧密，造成浓重的“黑”的块面，而使字中笔画间的空隙（白）显得十分珍贵，并与字与字间的大块面的“白”形成强烈对比。此外，他又以细长而尖锐的撇、勾笔画的形态，以及各种点画起笔落锋处和收笔出锋处的尖利的笔锋出入形态，在其中起着变化与提神的妙用，再加上其浓墨厚重的用墨法，从而造就了完美而独特的冬心“漆书”风格。

2、金农书法怎么写

金农，乃清朝书画家，扬州8怪之1，他的字，称为奇书。要写他的字，要用侧锋写，把笔画写成方形。就像刷出来的1样。字的空间结构小点，紧密点。最重要的还是多临写，才能感悟。建议不要写明清的字，推荐隶书还是写写汉隶。

3、书法中怎么样可以写出金农风格的漆书？

多看关于金农风格的书，多仿、临、背写等然后就是多研究，多练（练时要细心认真）。

4、金农的书法具有哪些特征？

概括起来，金农书法有两种面貌：1种为行楷书；1种为隶书，这两种书体、金农统称为“漆书”，是融楷、隶于1体的变体书法。前者(行楷)颇类龙门《郑长猷造像》、《爨宝子碑》，其用笔刁而粗，结体紧凑，字的体势侧斜。这种行楷书，就楷书而言，既无轻重的线条变化和圆润的转折用笔，也没有提顿中的波挑，而是以均匀的线条和方硬的转折，书写出类似单线体美术字的书体，但又具有器形文字般的古茂。就隶书而言，这种行楷书，既含有隶书的用笔，但又无隶书的俏丽之姿。后者(隶书)以宗汉、魏为主，得力于《天发神谶碑》和龙门造像等刻石。金农早年隶书，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿。约5十岁以后，金农才独创1种隶书的变体，即融汉隶和魏楷于1体，这种自称为"漆书"的新书体，其笔划方正，棱角分明，横划粗重而竖划纤细，墨色乌黑光亮，犹如漆成。这种新书体的书写时需将毛笔的笔锋截去，使之起笔方正，如扁刷刷成，转角处亦方硬如棱角，代表作品有《相鹤经轴》、《广陵旅舍之作屏》等。而作伪者缺乏这些知识，往往把金农的行楷和隶书写成粗俗、光滑，无变化的书体，无意中露出了破绽，使鉴定者有缝可袭。