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关于《韩熙载夜宴图》作者是谁?试分析一下人物绘画《韩熙载夜宴图》
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《韩熙载夜宴图》作者是谁?试分析一下人物绘画《韩熙载夜宴图》

《韩熙载夜宴图》作者是谁?试分析一下人物绘画《韩熙载夜宴图》

1年前

1、《韩熙载夜宴图》作者是谁?

顾闳中。《韩熙载夜宴图》是5代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品，综观这幅画卷，整个宴会沉浸在在纸醉金迷的夜宴行乐中，暗示着韩熙载以失望定终身，而这种落寞心情，反过来又加强了对美好生活的追求与向往。画面的情节1直围绕中心人物韩熙载1步步展开，从倾听演奏，到亲自击鼓，欣赏独舞，直到宴会结束，各个场合都是双眉紧整，心事重重，与欢快的夜宴场面形成强烈的对比。创作背景：因为韩熙载是1位很有才华的官员，出身北方望族，唐朝末年登进士第，其父因事被诛，韩熙载才逃至江南，投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，因为当时北方的后周威胁南唐的安全，李煜1方面向北周屈辱求和，1方面又对北方来的官员加以百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内部斗争激烈，朝不保夕。所以在这种环境之中，身居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人而以求自保。人物背景：

韩熙载，字叔言，北海人（今山东省青州市）。5代十国南唐名臣、文学家，秘书少监韩光嗣的儿子。出身南阳韩氏。后唐同光4年（926年），中进士，南奔杨吴，为校书郎，出为滁、和、常3州从事。南唐烈祖时，召为秘书郎。南唐元宗嗣位，屡迁中书舍人、户部侍郎。在唐朝后期，韩熙载家已迁居北海（今山东省青州市）。其曾祖父韩钧，曾任太常卿；祖父韩殷，任侍御史；父亲韩光嗣，任秘书少监、淄青观察支使、平卢节度副使。

2、试分析1下人物绘画《韩熙载夜宴图》

第1段是“听琵琶演奏”，描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景，此时夜宴方开始，案儿上酒果杂陈，众宾或坐或立，男女相错，此时的韩熙载高冠长髯坐于榻边，垂手注目，如有所思。画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的1刹那。画上每1个人物的精神和视线，都集中到了琵琶女的手上，结构紧凑，人物集中。但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁静，从这弹奏琵琶的手上，似乎传出了美妙清脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，勾摄了他们的内心情感。画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响的画艺。此段出现人物最多，计有7男5女，有的可确指其人，弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹，李佳明离她最近并侧头向着她，穿红袍者为状元郎粲。另有韩的门生舒雅、宠妓弱兰和王屋山等。第2段是“集体观舞”，描绘了小巧玲珑的名妓王屋山正应节起舞，而以鼓点宣示节奏的，便是立于羯鼓前挽起袖管、手抓鼓槌的韩熙载，此时他的兴致已渐渐高涨起来，气氛热烈而动荡。其中有1个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出1种尴尬的神态，完全符合这个特定人物的特定神情。第3段是“间息”，描绘的是宴会进行中间的休息场面，人物安排相对松散。韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上，1边洗手，1边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的1个间歇，整体气氛舒缓放松。第4段是“清吹”即“独自赏乐”，人物疏密有致，乐伎们的吹奏动作中，使人感到高亢、丰富的管乐和声，调动了欣赏者的情绪。韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正执扇与侍婢说话，他面前有5女在拍板的应和下萧笛齐吹。奏乐的女伎们排成1列，参差婀娜，各有不同的动态，统1之中显出变化，似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。第5段是“依依惜别”，画面描绘宴会结束，韩熙载热情留客的情状。韩熙载手执鼓槌，举另1手示意，要众宾留下，绮宴重开，将欢乐持续到天明。宾客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，结束了整个画面。完整的1幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在醉生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过来又加强了对生活的执着和向往《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也都达到了很高的水平，如韩熙载面部的胡须、眉毛勾染的非常到位，蓬松的须发好似从肌肤中生出1般。人物的衣纹组织的既严整又简练，非常利落洒脱，勾勒的用线犹如屈铁盘丝，柔中有刚。敷色上也独有匠心，在绚丽的色彩中，间隔以大块的黑白，起着统1画面的作用。人物服装的颜色用的大胆，红绿相互穿插，有对比又有呼应，用色不多，但却显得丰富而统1。如果仔细观察，可以看出服装上织绣的花纹细如毫发，极其工细。所有这些都突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰出成就，这幅图有些画面没有画出墙壁、门窗、屋顶，也没有画出光暗及灯烛，但通过人物的活动，却能让观众感到宴乐是在室内的夜晚进行，体现了中国传统绘画的简练手法。犹如中国旧戏剧，不用布景，只用手势、眼神等动作让观众感到周围景物历历在目。全画工整精细，线条细润而圆劲,人物衣服纹饰的刻画严整又简练，对器物的描写真实感强。设色既浓丽又稳重.比例透视有法度可寻，?是1幅有重要历史文物价值和杰出艺术成就的古代人物画精品。在人物形象的刻划上，更凸显画家卓绝的功底，特别是主要人物韩熙载，分别在5个画面之中出现，但每个场景的服饰、动作、表情都不尽相同，但他的形态与性格却都表现的前后1致。《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也都达到了很高的水平，如韩熙载面部的胡须、眉毛勾染的非常到位，蓬松的须发好似从肌肤中生出1般。人物的衣纹组织的既严整又简练，非常利落洒脱，勾勒的用线犹如屈铁盘丝，柔中有刚。敷色上也独有匠心，在绚丽的色彩中，间隔以大块的黑白，起着统1画面的作用。人物服装的颜色用的大胆，红绿相互穿插，有对比又有呼应，用色不多，但却显得丰富而统1。如果仔细观察，可以看出服装上织绣的花纹细如毫发，极其工细。所有这些都突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰出成就，使这1作品在我国古代美术史上占有重要的地位。此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要人物韩熙载是5代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名震1时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的后周威胁着南唐的安全，李煜1方面向北周屈辱求和，1方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的1切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，韩熙载故意将1种不问时事，沉湎歌舞，醉生梦死的形态来了1场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，1幅传世精品却因此而流传下来。顾闳中通过“目识心记”把韩熙载的夜宴描绘得绘声绘色，真实可信。李煜看到了，就把这幅图给韩熙载看。韩熙载看到了，我行我素，依然故我。但是，这幅作品确实是中国绘画史上脍炙人口的稀有珍品。这幅作品不仅真实地表现了韩熙载私生活的画面，更重要的是它反映了那个特定的时代风貌。显然，韩熙载之所以能够纵情声色，也是和南唐李氏王朝行将覆灭的政治形势分不开的。这幅作品从内容到形式，都标志着中国的人物画已经达到了巅峰时期。画家对人物的刻画尤为深入，以形写神，显示出高超的艺术水平。5代人物画中肖像画的技巧前所未有地发展，顾闳中就是1位着名的肖像画家。古代称肖像画为“写真”，“真”就是指对象内在的精神本质，即“神”，具备了高超的写真技巧，对创作人物画来说自然是得心应手。通过对不同对象的形体姿态、目光手势的相应描绘，画中人物有的弹奏舞蹈，有的按拍欣赏，情态生动。而对主人公刻意描绘，曲尽神形。韩熙载形体高大轩昂，长髯，戴高巾，从倚栏倾听，到挥锤击鼓，直到曲终人散，各个不同的场合始终眉峰双锁，若有所思，沉郁寡欢，与夜宴歌舞戏乐的场面形成鲜明对比，表现了韩熙载复杂的内心世界，刻画了人物特殊的个性，十分传神，由此深化了《夜宴图》的内涵。无论是设色还是用笔，《夜宴图》的表现技法堪称精湛娴熟。古人善用矿物质颜料作画，历经岁月的磨砺依然璀璨夺目。《夜宴图》多处采用了绯红、朱砂、石青、石绿等色，对比强烈，而整个画卷统1在墨色丰富的层次变化中，色墨相映，神采动人。古人作画，专尚用笔，在准确地把握了对象的形体特征以后，用笔除了勾画出对象的外在轮廓之外，同时具有表达对象本质的要求，线是1个独立的艺术元素，在东方绘画中具有独特的审美意味。用笔的变化概括起来说是“轻重疾徐，偏正曲直”8个字，实践起来却是千变万化，全凭画家妙悟，自然灵变。《夜宴图》用笔挺拔劲秀，线条流转自如，铁线描与游丝描结合的圆笔长线中，时见方笔顿挫，颇有韵味。人物衣纹组合丰富有变化，须发的勾画“毛根出肉，力健有余”，画尽意在，塑造了富有生命活力的艺术形象。作品的艺术水平也相当高超。造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化，尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。几案坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕女裙衫、帘幕、帐幔、枕席上的图案又绚烂多采。不同色彩对比参差，交相辉映，使整体色调艳而不俗，绚中出素，呈现出高雅、素馨的格调。

3、《韩熙载夜宴图》产生的历史背景是怎样的？

据传《韩熙载夜宴图》是宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画的。在画卷中的主要人物韩熙载是5代时北海人，字叔言，后唐同光年时考取进士，擅长文章书画，曾名震1时。他的父亲因事被诛后，韩熙载逃奔江南投顺了南唐。他本想在南唐施展抱负，赶走外族为父报仇。在逃奔南唐前韩熙载曾对好友说：“如果江南能用我为相，我1定长驱直入平定中原。”但事与愿违，南唐后主李煜并没有重用他，韩熙载在南唐无法施展抱负，而再回北方又不可能。因此，在这样的政治背景下，韩熙载为逃避矛盾，保护自己，变得“多好声妓，专为夜宴”。他放荡嬉戏不拘名节，蓄有爱妓王屋山。王屋山俊慧异常，能歌善舞。韩熙载尝自击鼓，让王屋山舞“6幺”，以此为乐。后主李煜继位后，由于北方的后周威胁着南唐的安全，李煜1方面向北周屈辱求和，1方面又对北方来的官员百般猜疑和陷害，最终使得整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败且醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人，以求自保。但李煜仍对他不放心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的1切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，故意将1种不问时事、沉湎歌舞、醉生梦死的形态来了1场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即刻挥笔作画。李煜看了此画后，就暂时放过了韩熙载等人，1幅传世精品因此而流传下来。

4、韩照魏夜宴图的画家？

《韩熙载夜宴图》作者顾闳中简介人物档案姓名：顾闳中字：叔言所处时代：5代十国出生地：北海人（今山东潍坊）出生日期：公元910年逝世日期：公元980年职业：人物画家代表作品：《韩熙载夜宴图。

5、皇宫夜宴创作背景及意义？

《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，中国十大传世名画之1。它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是1次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要人物韩熙载是5代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名震1时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的后周威胁着南唐的安全，李煜1方面向北周屈辱求和，1方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的1切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，韩熙载故意将1种不问时事，沉湎歌舞，醉生梦死的形态来了1场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，1幅传世精品却因此而流传下来。