《韩熙载夜宴图》作者是谁?试分析一下人物绘画《韩熙载夜宴图》
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1、《韩熙载夜宴图》作者是谁?
顾闳中。《韩熙载夜宴图》是5代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品,综观这幅画卷,整个宴会沉浸在在纸醉金迷的夜宴行乐中,暗示着韩熙载以失望定终身,而这种落寞心情,反过来又加强了对美好生活的追求与向往。画面的情节1直围绕中心人物韩熙载1步步展开,从倾听演奏,到亲自击鼓,欣赏独舞,直到宴会结束,各个场合都是双眉紧整,心事重重,与欢快的夜宴场面形成强烈的对比。创作背景:因为韩熙载是1位很有才华的官员,出身北方望族,唐朝末年登进士第,其父因事被诛,韩熙载才逃至江南,投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信,后主李煜继位后,因为当时北方的后周威胁南唐的安全,李煜1方面向北周屈辱求和,1方面又对北方来的官员加以百般猜疑、陷害,整个南唐统治集团内部斗争激烈,朝不保夕。所以在这种环境之中,身居高职的韩熙载为了保护自己,故意装扮成生活上腐败,醉生梦死的糊涂人,好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人而以求自保。人物背景:
韩熙载,字叔言,北海人(今山东省青州市)。5代十国南唐名臣、文学家,秘书少监韩光嗣的儿子。出身南阳韩氏。后唐同光4年(926年),中进士,南奔杨吴,为校书郎,出为滁、和、常3州从事。南唐烈祖时,召为秘书郎。南唐元宗嗣位,屡迁中书舍人、户部侍郎。在唐朝后期,韩熙载家已迁居北海(今山东省青州市)。其曾祖父韩钧,曾任太常卿;祖父韩殷,任侍御史;父亲韩光嗣,任秘书少监、淄青观察支使、平卢节度副使。
2、试分析1下人物绘画《韩熙载夜宴图》
第1段是“听琵琶演奏”,描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景,此时夜宴方开始,案儿上酒果杂陈,众宾或坐或立,男女相错,此时的韩熙载高冠长髯坐于榻边,垂手注目,如有所思。画家着重地表现演奏刚开始,全场气氛凝注的1刹那。画上每1个人物的精神和视线,都集中到了琵琶女的手上,结构紧凑,人物集中。但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁静,从这弹奏琵琶的手上,似乎传出了美妙清脆的音符,而这音符震动着观众的耳膜,勾摄了他们的内心情感。画家对于不同的人物,根据他们不同的身份和年龄,刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情,显示出作者不同凡响的画艺。此段出现人物最多,计有7男5女,有的可确指其人,弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹,李佳明离她最近并侧头向着她,穿红袍者为状元郎粲。另有韩的门生舒雅、宠妓弱兰和王屋山等。第2段是“集体观舞”,描绘了小巧玲珑的名妓王屋山正应节起舞,而以鼓点宣示节奏的,便是立于羯鼓前挽起袖管、手抓鼓槌的韩熙载,此时他的兴致已渐渐高涨起来,气氛热烈而动荡。其中有1个和尚拱手伸着手指,似乎是刚刚鼓完掌,眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎,露出1种尴尬的神态,完全符合这个特定人物的特定神情。第3段是“间息”,描绘的是宴会进行中间的休息场面,人物安排相对松散。韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上,1边洗手,1边和侍女们交谈着,也是整个画卷所表现的夜宴情节的1个间歇,整体气氛舒缓放松。第4段是“清吹”即“独自赏乐”,人物疏密有致,乐伎们的吹奏动作中,使人感到高亢、丰富的管乐和声,调动了欣赏者的情绪。韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上,正执扇与侍婢说话,他面前有5女在拍板的应和下萧笛齐吹。奏乐的女伎们排成1列,参差婀娜,各有不同的动态,统1之中显出变化,似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。第5段是“依依惜别”,画面描绘宴会结束,韩熙载热情留客的情状。韩熙载手执鼓槌,举另1手示意,要众宾留下,绮宴重开,将欢乐持续到天明。宾客们有的离去,有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状,结束了整个画面。完整的1幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围,在醉生梦死的及时行乐中,隐含着韩熙载对生活的失望,而这种心情,反过来又加强了对生活的执着和向往《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也都达到了很高的水平,如韩熙载面部的胡须、眉毛勾染的非常到位,蓬松的须发好似从肌肤中生出1般。人物的衣纹组织的既严整又简练,非常利落洒脱,勾勒的用线犹如屈铁盘丝,柔中有刚。敷色上也独有匠心,在绚丽的色彩中,间隔以大块的黑白,起着统1画面的作用。人物服装的颜色用的大胆,红绿相互穿插,有对比又有呼应,用色不多,但却显得丰富而统1。如果仔细观察,可以看出服装上织绣的花纹细如毫发,极其工细。所有这些都突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰出成就,这幅图有些画面没有画出墙壁、门窗、屋顶,也没有画出光暗及灯烛,但通过人物的活动,却能让观众感到宴乐是在室内的夜晚进行,体现了中国传统绘画的简练手法。犹如中国旧戏剧,不用布景,只用手势、眼神等动作让观众感到周围景物历历在目。全画工整精细,线条细润而圆劲,人物衣服纹饰的刻画严整又简练,对器物的描写真实感强。设色既浓丽又稳重.比例透视有法度可寻,?是1幅有重要历史文物价值和杰出艺术成就的古代人物画精品。在人物形象的刻划上,更凸显画家卓绝的功底,特别是主要人物韩熙载,分别在5个画面之中出现,但每个场景的服饰、动作、表情都不尽相同,但他的形态与性格却都表现的前后1致。《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也都达到了很高的水平,如韩熙载面部的胡须、眉毛勾染的非常到位,蓬松的须发好似从肌肤中生出1般。人物的衣纹组织的既严整又简练,非常利落洒脱,勾勒的用线犹如屈铁盘丝,柔中有刚。敷色上也独有匠心,在绚丽的色彩中,间隔以大块的黑白,起着统1画面的作用。人物服装的颜色用的大胆,红绿相互穿插,有对比又有呼应,用色不多,但却显得丰富而统1。如果仔细观察,可以看出服装上织绣的花纹细如毫发,极其工细。所有这些都突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰出成就,使这1作品在我国古代美术史上占有重要的地位。此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画,此画卷中的主要人物韩熙载是5代时北海人,字叔言,后唐同光年进士,文章书画,名震1时。其父亲因事被诛,韩熙载逃奔江南,投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信,后主李煜继位后,当时北方的后周威胁着南唐的安全,李煜1方面向北周屈辱求和,1方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害,整个南唐统治集团内斗争激化,朝不保夕。在这种环境之中,官居高职的韩熙载为了保护自己,故意装扮成生活上腐败,醉生梦死的糊涂人,好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心,就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去,暗地窥探韩熙载的活动,命令他们把所看到的1切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意,韩熙载故意将1种不问时事,沉湎歌舞,醉生梦死的形态来了1场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力,把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心,回去后即刻挥笔作画,李煜看了此画后,暂时放过了韩熙载等人,1幅传世精品却因此而流传下来。顾闳中通过“目识心记”把韩熙载的夜宴描绘得绘声绘色,真实可信。李煜看到了,就把这幅图给韩熙载看。韩熙载看到了,我行我素,依然故我。但是,这幅作品确实是中国绘画史上脍炙人口的稀有珍品。这幅作品不仅真实地表现了韩熙载私生活的画面,更重要的是它反映了那个特定的时代风貌。显然,韩熙载之所以能够纵情声色,也是和南唐李氏王朝行将覆灭的政治形势分不开的。这幅作品从内容到形式,都标志着中国的人物画已经达到了巅峰时期。画家对人物的刻画尤为深入,以形写神,显示出高超的艺术水平。5代人物画中肖像画的技巧前所未有地发展,顾闳中就是1位着名的肖像画家。古代称肖像画为“写真”,“真”就是指对象内在的精神本质,即“神”,具备了高超的写真技巧,对创作人物画来说自然是得心应手。通过对不同对象的形体姿态、目光手势的相应描绘,画中人物有的弹奏舞蹈,有的按拍欣赏,情态生动。而对主人公刻意描绘,曲尽神形。韩熙载形体高大轩昂,长髯,戴高巾,从倚栏倾听,到挥锤击鼓,直到曲终人散,各个不同的场合始终眉峰双锁,若有所思,沉郁寡欢,与夜宴歌舞戏乐的场面形成鲜明对比,表现了韩熙载复杂的内心世界,刻画了人物特殊的个性,十分传神,由此深化了《夜宴图》的内涵。无论是设色还是用笔,《夜宴图》的表现技法堪称精湛娴熟。古人善用矿物质颜料作画,历经岁月的磨砺依然璀璨夺目。《夜宴图》多处采用了绯红、朱砂、石青、石绿等色,对比强烈,而整个画卷统1在墨色丰富的层次变化中,色墨相映,神采动人。古人作画,专尚用笔,在准确地把握了对象的形体特征以后,用笔除了勾画出对象的外在轮廓之外,同时具有表达对象本质的要求,线是1个独立的艺术元素,在东方绘画中具有独特的审美意味。用笔的变化概括起来说是“轻重疾徐,偏正曲直”8个字,实践起来却是千变万化,全凭画家妙悟,自然灵变。《夜宴图》用笔挺拔劲秀,线条流转自如,铁线描与游丝描结合的圆笔长线中,时见方笔顿挫,颇有韵味。人物衣纹组合丰富有变化,须发的勾画“毛根出肉,力健有余”,画尽意在,塑造了富有生命活力的艺术形象。作品的艺术水平也相当高超。造型准确精微,线条工细流畅,色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化,尤其敷色更见丰富、和谐,仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。几案坐榻等深黑色家具沉厚古雅,仕女裙衫、帘幕、帐幔、枕席上的图案又绚烂多采。不同色彩对比参差,交相辉映,使整体色调艳而不俗,绚中出素,呈现出高雅、素馨的格调。
3、《韩熙载夜宴图》产生的历史背景是怎样的?
据传《韩熙载夜宴图》是宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画的。在画卷中的主要人物韩熙载是5代时北海人,字叔言,后唐同光年时考取进士,擅长文章书画,曾名震1时。他的父亲因事被诛后,韩熙载逃奔江南投顺了南唐。他本想在南唐施展抱负,赶走外族为父报仇。在逃奔南唐前韩熙载曾对好友说:“如果江南能用我为相,我1定长驱直入平定中原。”但事与愿违,南唐后主李煜并没有重用他,韩熙载在南唐无法施展抱负,而再回北方又不可能。因此,在这样的政治背景下,韩熙载为逃避矛盾,保护自己,变得“多好声妓,专为夜宴”。他放荡嬉戏不拘名节,蓄有爱妓王屋山。王屋山俊慧异常,能歌善舞。韩熙载尝自击鼓,让王屋山舞“6幺”,以此为乐。后主李煜继位后,由于北方的后周威胁着南唐的安全,李煜1方面向北周屈辱求和,1方面又对北方来的官员百般猜疑和陷害,最终使得整个南唐统治集团内斗争激化,朝不保夕。在这种环境之中,官居高职的韩熙载为了保护自己,故意装扮成生活上腐败且醉生梦死的糊涂人,好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人,以求自保。但李煜仍对他不放心,就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去,暗地窥探韩熙载的活动,命令他们把所看到的1切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意,故意将1种不问时事、沉湎歌舞、醉生梦死的形态来了1场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力,把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心,回去后即刻挥笔作画。李煜看了此画后,就暂时放过了韩熙载等人,1幅传世精品因此而流传下来。
4、韩照魏夜宴图的画家?
《韩熙载夜宴图》作者顾闳中简介人物档案姓名:顾闳中字:叔言所处时代:5代十国出生地:北海人(今山东潍坊)出生日期:公元910年逝世日期:公元980年职业:人物画家代表作品:《韩熙载夜宴图。
5、皇宫夜宴创作背景及意义?
《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作,中国十大传世名画之1。它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑,以声色为韬晦之所,每每夜宴宏开,与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是1次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅,工细灵动,充满表现力。设色工丽雅致,且富于层次感,神韵独出。此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画,此画卷中的主要人物韩熙载是5代时北海人,字叔言,后唐同光年进士,文章书画,名震1时。其父亲因事被诛,韩熙载逃奔江南,投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信,后主李煜继位后,当时北方的后周威胁着南唐的安全,李煜1方面向北周屈辱求和,1方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害,整个南唐统治集团内斗争激化,朝不保夕。在这种环境之中,官居高职的韩熙载为了保护自己,故意装扮成生活上腐败,醉生梦死的糊涂人,好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心,就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去,暗地窥探韩熙载的活动,命令他们把所看到的1切如实地画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意,韩熙载故意将1种不问时事,沉湎歌舞,醉生梦死的形态来了1场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力,把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心,回去后即刻挥笔作画,李煜看了此画后,暂时放过了韩熙载等人,1幅传世精品却因此而流传下来。
6、广西省北海市国际夜宴都有些什么女孩子?
像这种里面的女生1般都是做服务或者说做这种夜店的,所以他们这些女生应该是比较开放的吧。